TOMÁS DE PERRATE, LA NEGACIÓN DE LO COTIDIANO

            El peligro de mezclar las alubias de dos cosechas distintas es que, cuando están cocidas, unas salen duras y otras tiernas. Me lo dijo mi abuela, cuando entre otras faenas domésticas me enseñaba a espulgar lentejas, deshilar las vainas de las habichuelas o machacar almendras crudas para espesar los guisos. Las personas, como entes pensantes individuales, aplican distintos y variados puntos de vista sobre los quehaceres a realizar y sobre cómo los realizan otros, y de ellas me enseñó mi abuela que cada una tiene una leche. El flamenco es una de esas labores y pocas veces abandona su entorno lógico en las que salga bien parado. En una anterior entrada de este blog pudimos deleitarnos con el piano de Pedro Ricardo Miño acompañado por una hija de Shankar, que tocaba el sitar a compás de bulería como si hubiera nacido en el monte Pirolo, cuando en realidad es londinense. Con tanta basura que pasa por nuestras tragaderas adobadas con el distintivo “fusión”, es de agradecer que de vez en cuando nos podamos permitir alguna astillita.

            En esta ocasión, y  para desmentir la regla, traemos esa excepción oportuna y brillante, como es en este caso una que combina dos bellezas: la salvaje de hembra gitana de Alba Molina, con la de la voz profunda y arcaica, que parece brotar de un disco de pizarra, pero con la calidad que la técnica actual nos proporciona. Dos bellezas.

José Luis Tirado Fernández